Vídeo poema - Lamento - Elegía a la muerte de Ramón Sijé - Miguel Hernández
Imágenes - fotografías del film "Lamento"
18/12/12
Lamento - Vídeo poema - poema: Miguel Hernández - Imágenes: Mercedes Rid...
14/12/12
M10 - El diseño temporal en el movimiento - Alfa ínsititut
Ejercicio rítmico realizado por las alumnas del segundo año de la formación en Expresión Corporal - Arte del movimiento - Alfa ínstitut Barcelona
Dirigido por Mercedes Ridocci.
16/11/12
FUEGO VELADO - Poema ensamblado - Anónimo de la Piedra y Mercedes Ridocci
… en el Magma …
… en lava roja …
… me agito …
... en esta sigilosa alianza...
... de luz en las entrañas ...
... de cromáticos nocturnos desterrados de sus Lunas ...
… vertido en sus sombras…
… auguro ardientes fuegos …
… ígneas melodías …
... de color ancestral ...
... de movimiento eterno ...
... candente en los sentidos ...
… desnudo de rojos imposibles …
… desnudo de gestos sensatos …
… desnudo de toda palabra …
… impulsos de atávicos vientos …
… danzan en mi aliento …
… emanan flagrantes colores …
... exhalo tierra fértil ...
... cubierto por roces infinitos ...
... por miradas infinitas ...
… incesante …
… palpito …
… en perenne fuego velado …
( Mercedes Ridocci & Anónimo de la Piedra )
8/10/12
Módulo 9 - El espacio como ámbito para la creación - Alfa ínstitut -
Metáforas corporales sobre la luz, la oscuridad y sus relaciones.
Creadas por la diferente utilización de la ocupación del gesto en el espacio.
Dirigido por Mercedes Ridocci.
Alfa ínsitut - Barcelona - Octubre 2012
2/10/12
16/9/12
Movimiento Orgánico - El placer y la armonia en el movimiento -
Alumnas del primer año de la formación en Expresión Corporal Creativa.
Alfa ínsitut - Barcelona - 2012
Alfa ínsitut - Barcelona - 2012
EL PLACER DEL MOVIMIENTO
El movimiento orgánico es aquél que fluye dentro del cuerpo sin
trabas ni inhibiciones, contiene en si mismo una armonía natural.
Todos los animales, incluido el hombre, disponen de una anatomía que les permite una movilidad armónica, (observemos a un gato, a un caballo, a una mariposa, a una serpiente, a un gusano,...), todos, absolutamente todos, tienen tal belleza en sus movimientos, que si nos detenemos a contemplarlos, pareciera que nos encontráramos ante una verdadera obra de arte: la danza del Movimiento Natural, Orgánico.
Y no solamente es bello, mejor dicho, es precisamente bello, porque en cada acción que realizan, sus músculos actúan en la medida justa y necesaria, sin poner ni más ni menos tensión de la debida, adaptándose continuamente a lo que precisa cada situación. Cada músculo de su cuerpo “sabe” muy bien cuándo le toca tensarse y cuando relajarse, cuándo es impulsor protagonista o receptor que encadena para culminar la acción.
Si los matices de la intensidad que desarrollan los diferentes grupos musculares en cualquier acción corporal se tradujeran en sonido, escucharíamos una bella sinfonía. En ésta, al igual que en el entramado que se desencadena en el movimiento, se sabe cuáles son los instrumentos que deben actuar y aquellos que deben silenciar. Cuáles los que deben suceder o acompañar al instrumento protagonista-s. Cuándo al unísono, deben actuar o silenciar. Cuándo superponerse. Cuáles deben ser sus intensidades, sus timbres,...
La organicidad es intrínseca a todo fenómeno natural. Así podemos observar como los vientos y las fuerzas gravitatorias, impulsan a las hojas de los árboles, a los campos de trigo, a los aguas de los ríos, creando con los diferentes sonidos que sus movimientos generan una musicalidad que nos impacta.
De la misma manera, dependiendo de la intensidad, de la duración, de la calidad y de la dirección que tomen los impulsos en el movimiento corporal, así también será la rítmica que de él se desprenda.
Como he apuntado anteriormente, por naturaleza, el movimiento en el ser humano también debería ser orgánico, pero debido a diversidad de factores tanto físicos como psíquicos, poco a poco éste se va perdiendo, el cuerpo se encuentra rígido o demasiado laxo, descompensado.
Disponer de un cuerpo orgánico es fundamental para todo aquél que lo desee utilizar como instrumento expresivo. Esta es la razón por la cual siempre dedico la primera parte de la clase a trabajar sobre ejercicios cuyo objetivo es el encuentro con la organicidad del movimiento y los infinitos recorridos con que este se desarrolla dentro del cuerpo y en relación al espacio.
El cuerpo orgánico debe ser un cuerpo sin bloqueos, liberado de cualquier tensión que le impida sentir el mas mínimo recorrido de movimiento; debe ser un cuerpo equilibrado, fuerte y flexible; debe ser un cuerpo sensible, capaz de ajustar su tono corporal ante diferentes situaciones; debe ser un cuerpo receptivo a cualquier estímulo interno o externo, capaz de impresionarse ante el mas mínimo movimiento, ante el mas absoluto silencio, capaz de sentir y crear los ritmos mas musicales.
Todos los animales, incluido el hombre, disponen de una anatomía que les permite una movilidad armónica, (observemos a un gato, a un caballo, a una mariposa, a una serpiente, a un gusano,...), todos, absolutamente todos, tienen tal belleza en sus movimientos, que si nos detenemos a contemplarlos, pareciera que nos encontráramos ante una verdadera obra de arte: la danza del Movimiento Natural, Orgánico.
Y no solamente es bello, mejor dicho, es precisamente bello, porque en cada acción que realizan, sus músculos actúan en la medida justa y necesaria, sin poner ni más ni menos tensión de la debida, adaptándose continuamente a lo que precisa cada situación. Cada músculo de su cuerpo “sabe” muy bien cuándo le toca tensarse y cuando relajarse, cuándo es impulsor protagonista o receptor que encadena para culminar la acción.
Si los matices de la intensidad que desarrollan los diferentes grupos musculares en cualquier acción corporal se tradujeran en sonido, escucharíamos una bella sinfonía. En ésta, al igual que en el entramado que se desencadena en el movimiento, se sabe cuáles son los instrumentos que deben actuar y aquellos que deben silenciar. Cuáles los que deben suceder o acompañar al instrumento protagonista-s. Cuándo al unísono, deben actuar o silenciar. Cuándo superponerse. Cuáles deben ser sus intensidades, sus timbres,...
La organicidad es intrínseca a todo fenómeno natural. Así podemos observar como los vientos y las fuerzas gravitatorias, impulsan a las hojas de los árboles, a los campos de trigo, a los aguas de los ríos, creando con los diferentes sonidos que sus movimientos generan una musicalidad que nos impacta.
De la misma manera, dependiendo de la intensidad, de la duración, de la calidad y de la dirección que tomen los impulsos en el movimiento corporal, así también será la rítmica que de él se desprenda.
Como he apuntado anteriormente, por naturaleza, el movimiento en el ser humano también debería ser orgánico, pero debido a diversidad de factores tanto físicos como psíquicos, poco a poco éste se va perdiendo, el cuerpo se encuentra rígido o demasiado laxo, descompensado.
Disponer de un cuerpo orgánico es fundamental para todo aquél que lo desee utilizar como instrumento expresivo. Esta es la razón por la cual siempre dedico la primera parte de la clase a trabajar sobre ejercicios cuyo objetivo es el encuentro con la organicidad del movimiento y los infinitos recorridos con que este se desarrolla dentro del cuerpo y en relación al espacio.
El cuerpo orgánico debe ser un cuerpo sin bloqueos, liberado de cualquier tensión que le impida sentir el mas mínimo recorrido de movimiento; debe ser un cuerpo equilibrado, fuerte y flexible; debe ser un cuerpo sensible, capaz de ajustar su tono corporal ante diferentes situaciones; debe ser un cuerpo receptivo a cualquier estímulo interno o externo, capaz de impresionarse ante el mas mínimo movimiento, ante el mas absoluto silencio, capaz de sentir y crear los ritmos mas musicales.
Fragmento del libro CREATIVIDAD CORPORAL
Composiciones basadas en trabajos de investigación en Expresión Corporal
Mercedes Ridocci
Ñaque Editora. Ciudad Real - España 2005
8/9/12
METÁFORAS DE MUJER - Acto 3º - Llamas de aire - Mercedes Ridocci
Llamas de aire
Tercer y último acto de METÁFORAS DE MUJER
6/9/12
METÁFORAS DE MUJER - 2º Acto - Costuras de Piedra - Mercedes Ridocci
Costuras de Piedra
Segundo acto de la Trilogía METÁFORAS DE MUJER
2/9/12
METÁFORAS DE MUJER - Acto 1º - Orillas de viento y agua - Mercedes Ridocci
Orillas de viento y agua
Primer acto de la trilogía
METÁFORAS DE MUJER
15/8/12
Nuestra línea de trabajo dentro del campo de Expresión Corporal Creativa
Nuestra línea de trabajo se basa en procesos profundos de
sensibilización y conciencia sobre las leyes que rigen el movimiento y sus
diferentes interrelaciones, dando con ello lugar a las infinitas y subjetivas
calidades que el movimiento obtiene.
Se ahonda en la vivencia y en el reconocimiento
sensorial del espacio, en la simbología que este adquiere, en la significación
plástica y o dramática, según sea el uso estructural que de él se haga en el
desarrollo del movimiento.
Se penetra en la implicación emocional
que conlleva la vivencia del tempo y del ritmo en el movimiento.
La
expresión corporal es un mundo complejo, sistémico podríamos decir, donde
factores físicos, psíquicos y culturales entran en juego, interrelacionándose
continuamente. De ahí que cada individuo a través de la sensibilización, del
conocimiento y de la experimentación de los factores que componen el
movimiento, se encuentre con un mundo interior propio y con un lenguaje que le
permite expresarlo. Cuando esta expresión se dirige hacia el otro, que a su vez
“escucha” y “responde” desde el sí mismo, la comunicación adquiere una gran
profundidad emocional, comunicación que pertenece al ámbito de lo esencial del
ser.
Es importante
reseñar, en cuanto a la metodología empleada, cómo desde conceptos en principio
“abstractos”: el espacio -direcciones, ejes, planos, etc.-; el tempo -grados
de vivacidad que puede adquirir el movimiento-; el ritmo -acentuación, figuras
rítmicas, etc.-; los diferentes grados del antagonismo muscular; las relaciones
que el cuerpo puede establecer con la gravedad -pesado o liviano-; etc., será el propio alumno quién a través de los recursos
y las pautas proporcionadas por el
profesor, así como por su propia
implicación enmarcada dentro de su bagaje cultural, intelectual y afectivo, los
concrete en expresión de sentimientos y emociones.
A
medida que los canales de la sensibilidad se afinan y se van dominando los
elementos empleados en el trabajo, su lenguaje corporal se va enriqueciendo,
sus registros expresivos serán cada vez mayores y más matizados, excluyendo el
gesto estereotipado y codificado desde el exterior.
Fragmento del libro:
EXPRESIÓN CORPORAL – ARTE DEL
MOVIMIENTO
Las bases prácticas del lenguaje
expresivo
Mercedes Ridocci
Ed. Biblioteca Nueva / Manuales Universidad. Madrid 2009 España
14/8/12
EL RESURGIR DE ÍCARO - Fotografías 3 Y 4
Composición escénica creada e interpretada por Mercedes Ridocci - 1990 -
13/8/12
EL Libro de las fascinacines - Mujer esculpe aire -Carlos Morales
Os invito a conocer su blog
Mi agradecimiento a Carlos Morales
10/8/12
Entrevista realizada por Tele Madrid a Alfa ínstitut - 1999
En esta entrevista podremos ver las bases técnicas y expresivas de nuestro trabajo.
7/8/12
EL RESURGIR DE ÍCARO - fotografías 1 y 2
Composición escénica creada e interpretada por Mercedes Ridocci - 1990 -
4/8/12
EXPRESIÓN CORPORAL-MERCEDES RIDOCCI-MUJER CREADORA- ESPACIO VÍAS LEÓN (2)
ENCUENTRO INTERNACIONAL MUJER CREADORA - ESPACIO VÍAS -SEPTIEMBRE
2010
Taller de Expresión Corporal artística dirigido por Mercedes
Ridocci / Alfa ínstitut – Madrid – Espacio Vías León – Mujer creadora -
2010
ANTAGONISMO Y MUSICALIDAD EN EL MOVIMIENTO
Taller Expresión Corporal Artística Conducido por Mercedes Ridocci / Instituto Alfa, Madrid, dentro del PROGRAMA DEL ENCUENTRO INTERNACIONAL MUJER CREADORA de ESPACIO VÍAS, el Sábado, 25 de septiembre de 2010
30/7/12
27/7/12
MANU RIDOCCI - Fotógrafo Feelance & Director de Arte
Esta es una muestra del trabajo artístico que desarrolla Manu Ridocci - Fotógrafo Feelance & Director de Arte -
Os invito a conocer su Web:
26/7/12
Módulo 8 - Formación en Expresión Corporal - Alfa ínsitut - Barna - 2012
Módulo 8 - Formación en Expresión Corporal - Arte del movimiento - Alfa ínstitut
Algunas secuencias del ejercicio realizado sobre las Actividades Básicas de LABAN:
Retorcer-Deslizar y sus diferentes relaciones con la Gravedad.
Dirigido por Mercedes Ridocci.
19/7/12
Las calidades de movimiento enmarcadas en un hilo dramático
Módulo 16 de la formación en Expresión Corporal-Arte del movimiento-
"Las calidades del movimiento enmarcadas en un hilo dramático"
Improvisación grupal sobre los elementos dados en la formación - Último ejercicio de la formación -
Dirigido por Mercedes Ridocci - Alfa ínsitut
12/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 18 y 19 .
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
11/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 16 y 17 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
10/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 14 y 15 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
8/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 10 y 11 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
7/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 8 y 9 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
6/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 6 y 7 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
5/7/12
... Córpore Igneo ... Instantes 4 y 5 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
4/7/12
... Córpore Igneo ... Instante 2 y 3 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
3/7/12
... Córpore Igneo ... Instante 1 ...
Artes del movimiento - Mercedes Ridocci
Artes de Máscara y Vestuario – Anónimo de la Piedra
18/6/12
CÓRPORE IGNEO - Ensayo de Danza y Arte - Mercedes Ridocci - Anónimo de ...
... Anónimo de la Piedra y Mercedes Ridocci os presentamos en primicia
el Ensayo de Danza y Arte "Córpore Ígneo"
donde aunamos nuevamente el Arte del Movimiento y las Artes Plásticas ...
... Proyectar y Diseñar el Vestuario para el Ensayo ...
... modelar y pintar a mano la Máscara... pintar a mano el Maillot ...
... dotar a los elementos del Vestuario
de esa impronta de originalidad y vitalidad propia a las Obras de Arte ...
... han sido Intervenciones Plásticas destinadas a unirse al Arte del Movimiento ...
... desde el origen generadoras de una Escenografía Corporal Ígnea ...
... avocadas a una fusión con una Danza Ígnea ...
… la Danza que crea e interpreta Mercedes Ridocci ...
16/6/12
... Instantes de Fuego Velado ... Instante 18 ...
... un instante de Danza y Arte
... un instante de Arte Puro ...
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
15/6/12
... Instantes de Fuego Velado ... Instante 17 ...
... un instante de Danza y Arte
... un instante de Arte Puro ...
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
14/6/12
... Instantes de Fuego Velado ... Instante 16 ...
... un instante de Danza y Arte
... un instante de Arte Puro ...
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
13/6/12
... Instantes de Fuego Velado ... Instante 15 ...
... un instante de Danza y Arte
... un instante de Arte Puro ...
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
12/6/12
... Instantes de Fuego Velado ... Instante 14 ...
... un instante de Danza y Arte
... un instante de Arte Puro ...
Artista plástico - Anónimo de la Piedra
Danza - Mercedes Ridocci
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